《沼泽》《007》等进口片接连“失宠”，年轻人为何逃离电影院？

银幕病入膏肓：普通人不愿进影城了？

此外，银幕自身也在逐渐西起基本型微。“依然依靠IP开发设计系列续集，是一种稳健打法，没有什么新的创造力，就如同当下摄像机平台只选择开发设计IP剧一样，都是挂钩的做法。”在北大博士戴锦华看来：“银幕不仅仅意味着大制作的武侠片，而且曾是情节剧为主体的中等预算、中等制作规模的影片，这类喜剧片在西起停滞和消失。……喜剧片丧失了捕捉、对话真实的能力，本身就是喜剧片能源危机的表征。”

虽然出现了能源危机，已有百年历史的“第七艺术”并没有因互联网早期的冲击而消亡。当位数萤幕上代替照相机萤幕上之时，也有“照相机已死”感叹，但照相机并没有真正死去。当下银幕三大不断试水院网协同等推出方基本型，也正是对流媒体新渠道的探讨。

“一方面我们认出了喜剧片的衰落，喜剧片艺术在某种程度的萎缩，但另一方面我们又认出了‘喜剧片’的无穷扩散。如今我们认出的海量摄像机、形形色色的新媒体和平板制品，可以说是是‘喜剧片基本型的’，‘喜剧片’正在成为我们今天仅限于的透过第二语言或者说是描摹形态。”戴锦华这样说是道。

而对于戏迷来说是，进口大块“2D排片场次较少，观众基本丧失理应”便是不去影城的这不。

早已在路上，或将于年底国内上映的《蛇毒2》《蜘蛛侠4：矩阵炼狱》需要绕开上述一系列坑，将普通人重新拽回影城吗？答案将很快揭晓。