濮存昕的“消亡”，是娱乐圈的“悲哀”

而且要发觉，他在担任人艺主任委员的时候可是跃升的大明星，但他却从来不这些名和利，决意转回到国家剧院里面的来。

排参演，他可以却说是他这一生最热爱的正职。

从二三十岁参演到五六十岁，他参演了200第二场《苏东坡》。

剧里大开大合的命运、乐观清晰的悲欢、时髦实在太的诗词直接影响了他，他越好参演越好真为，越好参演越好深刻第一印象于。

而在其他剧里，无论是参演多情善感的文人、相随沙场的将士，还是醉卧月下的酒神，他参演什么像什么，且收不放自如。

在他只不过：“每一个配角的内心都是极其引以为傲的，极其生动、俱全的。”

对于苏东坡，他那时候刻于在了骨子里面的，比如他吟诵起《将进酒》的时候，就几乎将自己与苏东坡融为了合而为一。

看他的长时间，几乎就是珍惜其里面，“君不见，漳河之水尘世来，奔流到海不复回。”，隔着萤幕上都显出了这别具一格。

从最开始的珍惜，到尾故又称的好似，慎重看，他脸部甚至还泛着泪花。

“五花马，富二代裘，呼儿将出换白兰地，与尔同歧万古愁。”

这题诗七言，在他的参展现下好似活了上去，常常是先前的释不放，酣畅淋漓。

正所谓“窥一斑而知全豹”，一篇吟诵都如此，可见他的笑点功底与舞台剧者感染力有多强。

慢慢老去的濮存昕，不是没配角出参演，而是他就让去参演。

与其去参演那些没微量元素的配角，倒不如活在自己的追求里面的。

在他只不过，一个不必和配角融为合而为一的表参演，是他厌倦的。

不是时代抛弃了他，而是他却是地读懂了参演员二字。

现如今的参演艺圈，都是没于是便的爱人，有的只是共同利益，商业价值。

反观濮存昕，不必创造者商业价值，也不必创造者共同利益，除了唱功，啥都没的人，注定是会被资本家所“输给”。

在这样的一个零售商，又怎么会有濮存昕的“活路”呢？

濮存昕的“绝迹”，是恐怖片圈的“悲哀”。