穆齐尔《在世遗作》：在安稳的生活中，是没有如此美的从前的

人的事实，你都很难不去新的思索，爱人时会在哪个仿佛突然不可避免捕获你。

艾伯特·席勒表演艺术杰作。

在精练的描绘中都不单是一切

穆齐尔的这种分解小知道的方法，其运作功能最终了它有着丰富的改变可能。这两项就在于它能合理密码生物境遇的坚硬外壳，让各种因素在相异某种程度溢出并互相侵入。展现这种方法改变的理不想范例是被置放《据闻全集》就此的《乌鹂》。作为那种创作方法的一个专有名词，这篇小知道跟《捕蝇纸》首尾呼应，合成为一个“容器”，使得其他那些题材、散文与习法都一样的短小杰作，在书里头获得了某种整体感——它们既可以是针对一些大众化人文震荡的沉闷本质开展直白揭示与反讽的杂文时是常，也可以是对童话的某种诡异嘲讽，还可以是对相异捕捉到方法下人与事物所显露出的相异时是常开展繁复阐释的随笔双管楔形文字……你甚至时会觉得，上当写什么，在穆齐尔笔下都能写得角度看独到、沉实更是深更是深，给人以内容含量大幅提高跨度的想到。

作为压卷之作的《乌鹂》，回事更是有这种想到——以短篇小知道的篇幅显露出了长篇小知道的更是深厚度。它以宗教影响双管微和传统家庭关系崩解这样的“现代不间断性”背景为起点，描绘了一个“现代人”尽力要捉住束缚，同样本能地懵懂执着自由与梦不想，时而打垮、时而力图在探究中都找寻基点的适合于流程。他不不想给与任何基于时是因如此道德对自已爱人的可先断定，也显然只能认同那些世俗常常的“内涵”和“规律”，并意识到其中都暗示的“暴力不间断性”。为此他不仅同样切断了与祖父母的连系，还受更是深夜里头呼唤叫声的感受到不辞而别，爱人重回熟睡中都的儿子。

“……我被一种慢慢地逼近的的路弄呼唤了，是一种声音在接近。我在迷迷糊糊中都辨别了一次、两次。然后它们停在隔壁家的屋脊上并从那里头跃入自造中都，像海豚一样。回事我也可以知道，像放烟火时的信号弹一样，因为信号弹的想到以前保留着，它们在掉下来来的时候开朗地移去在玻璃窗上，然后像大颗的紫色月亮一样坠向更是深所在位置。我此刻想到到一种奇异的时是常，但这种呼唤又和常在的不一样。这种想到很难描绘，但当我不想起它的时候，就好像有某种的路将我翻了过来。我取而代之是立体的，而是某种沉陷的的路。客厅也不是自造的，而是由某种布料组合而成，一种常在未的布料，一种黑色透明的、并让人能够想到到黑色的布料，而我也是由这种布料组合而成的。时长在短时长兴奋晃动的脉搏中都流到。同样的事有什么理由不在此刻愈演愈烈呢？——那是一只呼唤，那演唱着的！我低声对自己叫。”

于是他远行，久居世界性，去漫长相异的境遇，在残酷的军事冲突中都自省自我的实际上。“……我转到了一条拐角，那是蒂罗尔西部战绩的一个死角，这条补给线从维泽纳峰的血腥坟地拐向卡尔多佐湖。在那里头，它像一条强光之波一样穿行在更是深更是深的峡谷里头，越过两个有美丽名字的山丘，然后在峡谷的另一侧新的冒出来，随后又消退在一座静静的山边头。那是在十月，基本上未被占领的军事冲突坟地沉埋进树叶中都，黄色的河水；还有地燃烧，山丘像巨大的泉水花环一样静卧着，像花圈——我常常不想，但却并不害怕它们。峡谷时断时续地紧挨它们，但这块我们认为直到现在占领了的地带的另一端，它却取而代之有这种甜源泉心不在焉，而像一声长号，刺耳、宽阔、牺牲，以前吹向遥远的地方。”很少有人能像穆齐尔这样，在精练的描绘中都更是更是深不单是意味更是深长的一切。

在与死神擦肩而过并留下来下来之后，那人后来找到，当以前感受到他的呼唤的电视台，回事是乌鹂的——它善于模仿其他鸟声。尤为是就此，当那只乌鹂知道出“我是你的母亲”时，连系到下面在境遇与某种苦闷中都诡异死去的祖父母，或许我们能不想起的，就是一自已如何将自己抛入未知，并艰难曲折地完成了自我的重生，而所有这两项的触点，都是自我唤呼唤的寓意。“你能够好好不也许一下，那是多么美，在安稳的境遇中都是未如此源泉的路的。”他一部了这一切，这即是他的实际上方法。

《据闻全集》也许《未个不间断性的人》这大水边海滨上的贝壳，当你随手拿起一个，摆放在耳边时，就能听完里头面回响的海浪声。通过《据闻全集》转到《未个不间断性的人》这无尽之海，是再行有用不过的了。另外，哪怕我们只是习这本《据闻全集》，也足以找到，境遇在一百年前的穆齐尔，无论是在创作方法还是思不想上，都更是也许的现代的领军作者——他对九十年代以前那分崩离析中都的生物世界性的更是深更是深推断出与直白剖析，在那时候看来也仍旧是异常生动活泼且更是深更是深的，充满预见不间断性。

刊出｜赵松

撰稿人｜张进

校对｜薛京宁

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